{"id":4787,"date":"2019-09-30T16:47:37","date_gmt":"2019-09-30T14:47:37","guid":{"rendered":"https:\/\/demo.paolareghenzi.it\/index.php\/2019\/09\/30\/georges-braque\/"},"modified":"2020-12-28T15:36:31","modified_gmt":"2020-12-28T15:36:31","slug":"georges-braque","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/paolareghenzi.it\/storia-dellarte\/georges-braque\/","title":{"rendered":"Georges Braque: il Cubismo e i Papiers Coll\u00e9s"},"content":{"rendered":"\n<p><strong>Georges Braque<\/strong> nasce il 13 maggio 1882 ad Argenteuil, in Francia.<br>Nel 1900, dopo aver frequentato senza avere buoni risultati gli studi a Le Havre, si sposta a Parigi dove lavora come decoratore, seguendo anche dei corsi serali di pittura. Due anni dopo decide di dedicarsi a quest&#8217;arte frequentando l&#8217;Accademia Humbert e, per un breve periodo, anche la Scuola di Belle Arti.<\/p>\n\n\n\n<p>Il <strong>1907<\/strong> \u00e8 un anno importante per la formazione di Braque.<br>Tramite gli amici egli conosce <strong><a href=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/storia-dellarte\/pablo-picasso-il-grande-maestro-del-novecento\/\">Pablo Picasso<\/a><\/strong>, proprio mentre lavora alle sue <a href=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/storia-dellarte\/pablo-picasso-il-grande-maestro-del-novecento\/#Les_Demoiselles_dAvignon\">Demoiselles d&#8217;Avignon<\/a>, e riscopre <a href=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/storia-dellarte\/tendenze-postimpressioniste-e-paul-cezanne\/\"><strong>Paul C\u00e8zanne<\/strong><\/a> grazie alla mostra retrospettiva a lui dedicata al Salon d&#8217;Automne di Parigi.<\/p>\n\n\n\n<p>Negli stimolanti anni del <a href=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/storia-dellarte\/il-cubismo\/\"><strong>Cubismo analitico<\/strong><\/a>, Braque e Picasso lavorarono insieme, frammentando gli oggetti della realt\u00e0 quotidiana.<br>A partire dal 1912 Braque inizia ad applicarsi anche a varie sperimentazioni di <strong><em>papiers coll\u00e9s<\/em><\/strong>, nella creazione dei quali invece di imitare la realt\u00e0 mediante le tecniche della prospettiva e del chiaroscuro, utilizzando direttamente dei pezzetti di materia non pi\u00f9 per illudere ma per alludere.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00c9 nel periodo del <a href=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/storia-dellarte\/il-cubismo\/\"><strong>Cubismo sintetico<\/strong><\/a> che il legame tra Picasso e Braque produce gli esiti pi\u00f9 significativi e rivoluzionari.<br>Se in Picasso trionfano l&#8217;intuizione e l&#8217;immaginazione, Braque dichiara la propria preferenza per la riflessione e la misura.<br>In un&#8217;intervista del 1928, l&#8217;artista afferma:<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>&#8220;Amo la regola che corregge l&#8217;emozione, amo l&#8217;emozione che corregge la regola&#8221;<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>Cit.<strong>Georges Braque<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p>Volendo con ci\u00f2 sottolineare come la chiarezza delle sue creazioni artistiche non si esaurisse mai in se stessa, rimanendo un gioco astratto di masse e di colori.<\/p>\n\n\n\n<p>Negli anni successivi Braque svilupp\u00f2 due grandi serie di dipinti:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><em>Ateliers<\/em> (1948-1955) si ispira al suo atelier, l&#8217;ambiente che Braque pi\u00f9 conosce e adora.<\/li><li>La seconda (1955-1963) \u00e8 dedicata agli <em>Uccelli<\/em>, intesi come simbolo della libert\u00e0.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Georges Braque muore nella sua casa di Parigi il 31 agosto 1963.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Il disegno<\/h2>\n\n\n\n<p>La produzione di Braque che riguarda il disegno rimane principalmente finalizzata agli <strong>schizzi preparatori<\/strong> per dipinti, arazzi e sculture, dei quali sono rimasti numerosi quaderni e taccuini.<br>Rari sono pertanto i disegni realizzati in modo autonomo, cio\u00e8 non direttamente eseguiti in funzione dello studio e della preparazione di opere pi\u00f9 complesse.<br>L&#8217;artista utilizza quasi sempre una tecnica mista e non solo grafica.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image size-medium wp-image-4792\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"736\" src=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/georges-braque-natura-morta-1024x736.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-24702\" srcset=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/georges-braque-natura-morta-1024x736.jpg 1024w, https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/georges-braque-natura-morta-300x216.jpg 300w, https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/georges-braque-natura-morta-768x552.jpg 768w, https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/georges-braque-natura-morta.jpg 1366w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption>Georges Braque Natura morta con lettere, 1914.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>In &#8220;<strong><em>Natura morta con bicchieri e lettere<\/em><\/strong>&#8221; l&#8217;artista mostra la propria tecnica esecutiva, fatta di piani che si fondono l&#8217;uno nell&#8217;altro. Si tratta di un disegno a carboncino, matita e pastelli con incollaggi di ritagli di carta stampata.<br>In questo modo la realt\u00e0 della carta ritagliata coincide con l&#8217;astrazione del disegno che, a sua volta, si sovrappone in parte ad essa in un continuo e incantevole gioco di rimandi tra soggetto e oggetto.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Case all&#8217;Estaque<\/h2>\n\n\n\n<p>Uno dei primissimi dipinti dove l&#8217;artista inizia la propria elaborazione cubista \u00e8 &#8220;<strong>Case all&#8217;Estaque<\/strong>&#8220;, un olio del 1908.<br>L&#8217;opera realizzata sul Golfo di Marsiglia a Estaque, rappresenta un gruppo di case fra gli alberi.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image size-medium wp-image-4794\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" width=\"822\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Georges-Braque-Case-Estaque-822x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-24694\" srcset=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Georges-Braque-Case-Estaque-822x1024.jpg 822w, https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Georges-Braque-Case-Estaque-241x300.jpg 241w, https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Georges-Braque-Case-Estaque-768x957.jpg 768w, https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Georges-Braque-Case-Estaque.jpg 835w\" sizes=\"(max-width: 822px) 100vw, 822px\" \/><figcaption><strong>Georges Braque<\/strong> Case all&#8217;Estaque, 1908.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Il soggetto dell&#8217;opera in questione si ispira alla <a href=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/storia-dellarte\/tendenze-postimpressioniste-e-paul-cezanne\/\">pittura di C\u00e8zanne<\/a>.<br>Braque non raffigur\u00f2 le case per come lui le vedesse ma per come apparivano alla sua mente.<\/p>\n\n\n\n<p>La mancanza della prospettiva e l&#8217;assenza di ombre costringono gli occhi dello spettatore a muoversi continuamente alla ricerca di un punto di vista anche se quest&#8217;ultimo non esiste. Ogni casa infatti \u00e8 vista con una propria prospettiva: dall&#8217;alto, di lato, dal basso.<br>La <strong>mancanza di un punto di riferimento<\/strong> annulla il senso delle proporzioni e della profondit\u00e0, facendo quindi apparire le case in primo piano affollate.<\/p>\n\n\n\n<p>I volumi si mescolano uno sull&#8217;altro senza lasciare dei vuoti, grazie alle diverse luminosit\u00e0 delle parti che li compongono.<br>Gli alberi, anch&#8217;essi semplificati, aumentano la sensazione di una unica massa complessiva.<\/p>\n\n\n\n<p>Questa condizione di insieme \u00e8 intensificata dall&#8217;uso di solo due colori, al posto della vivace tavolozza delle prime esperienza <em>fauves.<\/em> Il verde grigiastro e il colore ocra delle case.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Violino e brocca<\/h2>\n\n\n\n<p>L&#8217;opera pi\u00f9 importante di Braque che riguarda il Cubismo analitico \u00e8 sicuramente &#8220;<strong>Violino e Brocca<\/strong>&#8220;. A prima vista c&#8217;\u00e8 qualche difficolt\u00e0 a scorgere nel dipinto forme note ma, a mano a mano che l&#8217;occhio dell&#8217;osservatore si sar\u00e0 abituato alla forte frammentazione delle immagini, alcuni oggetti cominciano a prendere corpo.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image size-medium wp-image-4795\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" width=\"424\" height=\"700\" src=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Georges-Braque-violino-brocca.jpeg\" alt=\"\" class=\"wp-image-24697\" srcset=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Georges-Braque-violino-brocca.jpeg 424w, https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/Georges-Braque-violino-brocca-182x300.jpeg 182w\" sizes=\"(max-width: 424px) 100vw, 424px\" \/><figcaption><strong>Georges Braque<\/strong> Violino e brocca, 1909\/1910 &#8211; olio su tela<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Al centro dell&#8217;opera, verso sinistra, si intravede una brocca posta su un tavolo quadrato, il cui piano \u00e8 dipinto verticalmente, dunque in una posizione impossibile vista la collocazione della brocca.<br>In basso, leggermente verso destra, si riconosce invece la forma di un violino. Sul lato destro della composizione \u00e8 possibile riconoscere una cornice, forse un basamento della parete.<\/p>\n\n\n\n<p>I vari oggetti, costruiti in modo simmetrico, non hanno rapporti spaziali definiti tra loro.<br>Lo spazio sembra quasi prendere forma mescolandosi con i vari oggetti con i quali interagisce e ai quali si mescola come se fosse costituito della stessa materia.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Violino e pipa<\/h2>\n\n\n\n<p>Del periodo successivo (<a href=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/storia-dellarte\/il-cubismo\/\">Cubismo sintetico<\/a>) ne fa parte invece &#8220;<strong>Violino e pipa<\/strong>&#8220;, celebre anche come &#8220;<em>Le Quotidien<\/em>&#8220;, uno tra i papiers coll\u00e9s pi\u00f9 importanti realizzati fra il 1913 e il 1914.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image size-medium wp-image-4798\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"750\" height=\"508\" src=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/violino-pipa-braque.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-24700\" srcset=\"https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/violino-pipa-braque.jpg 750w, https:\/\/paolareghenzi.it\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/violino-pipa-braque-300x203.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><figcaption><strong>Georges Braque<\/strong> Violino e pipa (Le Quotidien), 1913<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Estrema semplificazione delle forme grazie all&#8217;uso di pi\u00f9 materiali ritagliati ed incollati direttamente sul cartoncino.<br>Il ritaglio della testata di giornale &#8220;<em>Le Quotidien<\/em>&#8221; rappresenta una parte di realt\u00e0 pi\u00f9 vera.<\/p>\n\n\n\n<p>La pipa, ritagliata in una pagina di giornale, mantiene solo la forma dell&#8217;oggetto al quale si riferisce. Lo stesso succede per il violino la cui sagoma \u00e8 presa da un cartoncino nero dipinto come il legno.<br>Del Gu\u00e9ridon (tavolinetto rotondo alto e stretto) sul quale gli oggetti sono appoggiati, vengono suggeriti sia il colore (dato da vari ritagli di carta da parati grigia, beige e finto legno) sia la forma (richiamata dall&#8217;ovale a carboncino che funge anche da cornice).<\/p>\n\n\n\n\n\n<p class=\"p1\">Se l\u2019articolo ti \u00e8 piaciuto, ti invito a seguire le mie pagine social (sempre che tu non l\u2019abbia gi\u00e0 fatto).<span>&nbsp;<\/span><img decoding=\"async\" class=\"emoji\" title=\"\" draggable=\"false\" src=\"https:\/\/s.w.org\/images\/core\/emoji\/2.4\/svg\/1f60a.svg\" alt=\"Come ricreare l'effetto della pellicola?\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"p1\">Se hai domande oppure elementi da aggiungere non dimenticare di lasciare un commento!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Georges Braque nasce il 13 maggio 1882 ad Argenteuil, in Francia.Nel 1900, dopo aver frequentato senza avere buoni risultati gli studi a Le Havre, si sposta a Parigi dove lavora come decoratore, seguendo anche dei corsi serali di pittura. 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